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李白的诗中，有两处人人熟知的“孤帆”：一个是《望天门山》的“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”，——个是《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”。对这两个“孤帆”，有的人一带而过不加解说，有的人认为是船的借代，这真是浪费了好诗。其实，这两处“孤帆”就是孤帆，而且都有妙不可言的诗美。 《望天门山》，从“天门中断楚江开，碧水东流至此回”，到“两岸青山相对出”，写的全是极其宏大的场面：楚江、天门山，全是大的，这就是画面的背景。山的颜色是青的，水的颜色是碧的，这就是背景的主色调。可是到了“孤帆一片日边来”，忽的一下子，场面收缩到了“日”这一点上，这时的“日”，是贴着碧绿的水面的，但并不是圆，只是一小块儿的鲜红。一小块儿的鲜红与背景的青绿，形成了强烈的色 彩反差。可是，诗人并没有就此罢休，又让红日上有了一小点儿的白，这白点就是“孤帆”。这是场面的又一次收缩。至此，贴着水面的红日加上刚刚露出的一片白帆，与前面青山碧水的宏大场面，形成了强烈的反差。从场面上是宏大的面到小小的点，从色彩上是冷色的蓝绿到暖色红白。所谓的画龙点睛，这“孤帆”的使用就是最典型的点睛。
朋友已经远去了，李白并没有回转，李白仍在目送。“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”，就是在写目送朋友。一直目送到了“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的时候。由船启航到渐渐远去，诗人已经伫立了许久。起初，他是盯着人的，人看不清楚了，他又盯着船，船不见了，他又盯着帆。诗人就抓住了一个瞬间，就抓住了“孤帆远影碧空尽”这个镜头：眼看着，负载着朋友的船体不见了，进入了水平面；白帆一点儿一点儿小了，也一点儿一点儿进入水平面了；最后，剩下的一小点点白色也在碧空中消尽，只剩下滔滔长江与天空相交的那一条线了。可以说，李白与孟浩然的最后分手，就是在那只剩了一个小白点儿的“孤帆”上。朋友走了，李白定有千言万语要表述，可是他在诗中什么也没说——用不着说了，目送到船帆渐渐进入水平面了，还仍望着空无所有的水天之际，这已经全说了。 |
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