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——评《麦田守望者》 在麦田守望者的首张专辑里，有一个奇妙的化装游戏——那著名的《我是列宁》被改了歌词，易容为《我是……？》，对照同样沸腾而单纯的两份歌词，你会发现“革命”已被“机会”置换，“英特纳雄耐尔”变了“Inter奔腾处理器”，人类纯真梦想过的“共产实现”如今改写为“摩登时代”与“数字未来”，我也似乎不再是列宁…… 那么我是谁？“红警”高手、市井少年？毛泽东时代的抒情者或操场上盲目的欢呼者？“五月风暴”的恋人还是范思哲的邻居？或者我并不属于时代和地址，我只是青春本身，粗糙地绽放，并且必将被你们丧失、由生命给予埋葬？这被称作“超越了技术和形象”的四名理工科大学毕业生，如今不可避免地被技术和形象端上了时尚的餐桌——英式流行与美式流行朋克，先行一步的清醒或远在南灸七八点，谁也没法超越那一大群满脑子资讯的乐评侦探。 从《我的星期天》开始，可以捕捉眼下正时髦的减速朋克和用于时尚的懒洋洋的鼻音，在对无聊状态的得意表白之后，麦田守望者由英伦过渡到美利坚，适可而止地踩响了吉他上连着的那块雄性电路板。 当董瑞铮富有弹性和肉感的朋克贝司在《风景》中开心地蹦和跳、当肖玮的嗓子回到中国大陆，当这无端的兴奋颂扬着青春，麦田守望者几乎就要变成了另一队健康少年。然而并蒂相生的，又是摆脱了滑翔的吉他哇音的大片噪声——加上反馈和摇杆，加上地下贝司，加上不假思索的总在换气的歌唱，一首《自私》却真正焕发了麦田本色。他们用变得热烈和悦耳的地下之声来歌唱肉体，那美式的间奏连接了朴实的性观念和热情的行动主义人生，那当然不是痛苦，也未必该是幸福，只要我们还在不停地干着，节奏就会无限地跃动在心跳般的贝司之上。 于是可以理解《绿野仙踪》背后舒畅的民谣气息，甚至刘恩在吉他上添加的一点新古典延时效果；于是可以原谅《顶嘴》念念不忘的代沟斗争；于是可以无条件地加入挥霍的行列，不计后果地向青春致敬——《我是……？》在战斗着的鼓击中杀开一条风火之路，以欢歌加上军歌的速度前进，顾不上更多的噪音舞蹈，就把热血映红了天空。而，我是谁呢？ 我是无害的旗帜，从青少年梦中的克里姆林宫插到数字时代，我指引着青春的红孩儿，向盲目、抒情、肉体、新鲜事物和一切无关理想的冲动而飞奔。我是列宁的手势和比尔·盖茨的信心，是留恋中狂欢的年轻岁月，是惊喜和乌托邦，鼻音快要撕破了，吉他分身了，有人刷扫着琴弦和献身的欲望。 在《牺牲》出现之前，该预先听过《在路上》……那是我唯一的目的，永远到不了的远方，迟早要终结的青春梦。苏阳调松了鼓皮，正如大孩子们望见了中年人，这梦和专辑中所有简短干脆的作品一样，那么快就被惊醒了——专辑中唯一的键盘飘然而起，深刻地说出了热血中注定的阴霾。 玩闹着扮过了猴王（《大闹天宫》），麦田守望者犯下了喜庆过头的错误，《节日气氛》被剥夺了赖皮和街巷气息。不过我们可以再拥有开放的《无题》和激情的《牺牲》，乐队全体都自然、沉醉的前者真正给时尚披上了诗意，而后者则通过转调和不整齐的合声唤醒了“民族性”——北窘的自由主义、王蒙发现过的黄皮肤的盲目与激动。所有的日子，所有的日子都来吧，让我们做最后一次欢唱吧！ 粗糙的热情、行动的魅力，麦田守望者的没头脑的大把高兴已经出炉，清醒是雅皮，他们却是市井，七八点是幻想的文学，他们是一身的汗水。他们不知道我是谁，但却直接地揪住了我的肾上腺，他们跟着我从社区奔向花花世界，我跟着他们祭奠了酒吧里闹成一团的青春，我们要一口气唱完，我们不会像崔健同志那么罗嗦，因为痛苦太重，面包会有的，奔腾Ⅱ型万岁！ |
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